电影导演转战网络剧并非新鲜事。2015年，曾拍摄《暗战2》《每当变幻时》等电影作品的香港导演罗永昌首次执导网络剧《盗墓笔记》，由此掀起了电影导演转战网络剧市场的浪潮。此后，管虎拍摄《鬼吹灯之黄皮子坟》《穿越火线》，游达志拍摄《无心法师2》，陈正道执导《千岁大人的初恋》《摩天大楼》。
今年6月，由王家卫任总导演、监制，胡歌领衔主演的剧版《繁花》发布首款预告；由王小帅编剧、联合执导的爱奇艺“迷雾剧场”定制剧《八角亭谜雾》于7月杀青……随着张艺谋、吴宇森等一线大导将执导网络剧的消息纷纷释出，观众将目光再次聚集在这些“下凡”的电影导演身上。
为啥要“转”？
电影理论家、中国电影评论学会会长饶曙光认为，参与方背后的资金流动也起了推动作用。“资金随热点不断流动，电影导演愿意去追踪网络剧。”
“转”得如何
穿行于电影与网络剧两个“次元”的导演许宏宇对此也深有感触，他的拍摄心得是，不同载体有各自独特的游戏规则和诉求，这层次元壁一旦突破了，将会带来惊喜；否则，很可能出现“水土不服”。
预防“水土不服”
如何破解“水土不服”的难题，对此，尹鸿的建议是重新认识新介质的特点，研究青年人对题材、节奏甚至镜头方式的需求，这与此前的电影经验可能完全不同。“要从头开始，重新理解用户和用户行为。”
饶曙光分析说，电影导演在保持电影语言基本特性基础上，需要进一步研究网络剧的创作规律，特别是要有网络化思维，有网感，以有效适应网络剧传播，满足网络剧观众差异化需求。“影与剧在运作方式、传播方式、影像语言呈现方式上，都有巨大差异，不管拍什么，最重要的是掌握各自特点及规律，同时尽可能发挥艺术创造力和想象力。即影与剧都要有更好的专业性，也就是要有‘两把刷子’，这样才能立于不败之地。”
“水土不服”，或许也与备受争议的影视圈“鄙视链”有关，该鄙视链将电影置于远高于电视剧及网络剧的位置。“一些电视剧或网络剧导演，可能都有一个最终目标，就是要拍电影，尤其是院线电影。这也许是该鄙视链想要表达的真正含义。”饶曙光说道。
尹鸿则驳斥了“鄙视链”的逻辑，他认为，差异化应是头部作品之间的较量，而非不同介质的较量。电影有优良中差，网络剧也一样，介质之间无可比性。如果将头部电影与头部网络剧相比，无论是投资规模还是制作水平，二者本身的差异客观存在，但并不代表存在差异就有资格“鄙视”。
不管怎样，电影导演转战网络剧为产出更多精品提供了可能，电影导演也在努力让自己“技多不压身”。他们入局能否为剧集市场注入新活力、实现新突破，这件事本身就值得期待。