为日军工作的汉奸女特务柳尼娜，是姚苇的顶头上司（影片将这个上司设计成女性是有寓意的，因为在真实的情报战中，利用女色策反或诱惑对手是常见的招数，柳尼娜和姚苇的暧昧关系虽然没有直接表现，但二人后来的肢体语言和台词都有所暗示）。姚苇变节后，柳尼娜要求他做的第一件事，就是拉李侠下水。
如果拉李侠入伙仅仅是为了给重庆发报，这个理由不够充分。因为姚苇也是报务员，他完全可以自己把有关信息发给重庆，为什么非要用李侠呢？影片没有解释，按照李侠的判断，只能说是日军情报机关犯了一个低级错误。实际上这根本不可能，只能说是那个年代的电影特征之一，就是必须丑化敌人。
演员曹锟因为这个角色被观众所认可所熟知，足以说明这种人物在谍战片中的重要性。而六十年前的《永不消逝的电波》，王心刚饰演的姚苇，堪称中国谍战片中的第一个“谢若林”。
这样的人物，在那个年代，注定是符号化的，但王心刚塑造的这个人物，对谍战片的创作却有启迪作用。试想，如果将这个人物拓展成一个双面间谍，将他和柳尼娜的暧昧关系改进为情侣关系，甚至是相互猜疑的谍中谍关系，那是不是更有意思？
但是说到今天的谍战片（剧）的创作，一部《潜伏》所取得的成就，至今无人能超越。什么《悬崖之上》，什么《叛逆者》，花里胡哨而已，与真实的谍战完全不搭界。
真实的谍战，姚苇也罢，谢若林也罢，都是不可或缺的人物。因为所谓谍战，不仅是智慧的较量，也是精神的历练，更是情感的比拼。《卡萨布兰卡》（北非谍影）如此，《西北偏北》如此，《潜伏》也是如此。