新一年的骂战，是去年战火的蔓延。
二次引爆于《脱口秀反跨年》。
首次着火于《脱口秀大会3》。
话题中心人物还是同一个——杨笠。
如果说因“男人看起来那么普通，但可以那么自信”引起的效果，只能算作争吵。
那么因“男人，还有底线呢”“见仁（贱人）见智”“男的是垃圾”三连击引起的效果，可以说是一场舆论互殴。
《脱口秀反跨年》三句话语境,可观看完整视频再做判断
公众人物相继出来表态站队。
或许是困于位置、碍于名声，说话尚算克制。
网民却已撕下脸皮，丝毫体面不留。
“国蝻”“拳师”是互称阵营。
“母狗”“男蛆”是敌人绰号。
从生殖器入手，以动物性辱骂，顺带伺候全家。
自发博不过瘾，私聊才能精准打击。
战事愈演愈烈，直到有人把杨笠给举报了。
这事儿再经各媒体一带，又是一场山呼海啸。
我无意于评判杨笠是对是错。
因为“杨笠”已不止属于她本人。
她成了一面女性旗帜，一块男性箭靶。
这场积酿已久的舆论旋风，或许是被她不经意触动了开关，却显然无法由她来说结束。
正如她在接受《GQ报道》时所说：
我甚至觉得我这一季更柔和，我的话题没有去年更凶、更直白，很多措辞都很克制。
我觉得是环境变了，不是我变了。
环境如斯，在2021年乃至更长时间，我们将面临更激烈的男女对立与网络攻伐。
参战之前，我们不妨借一档访谈节目，让手里这副键盘更沉重些吧。
《一日谈：李厚辰X周奇墨》
2020.12.31
《一日谈》，2020年开播的访谈节目。
海报上这俩人：
周奇墨，戴眼镜这位，单立人喜剧演员，被封为“国内脱口秀天花板”，也上过《脱口秀3》。
李厚辰，有胡子这位，热衷探讨时事，他有个专栏叫“李想主义”，做过电台叫“翻转电台”；
认不认识不要紧。
最重要的，是听两人以旁观者和业内人两种视角探讨今日之舆论场。
>>>>人心的打开
“Stand-up comedy”，单口喜剧，引入国内时间并不长。
甚至是顶着“talk show”的译名“脱口秀”，以综艺形式出圈。
周奇墨在《十大单口喜剧》中讲到它的内核——
对“禁区”的冒犯。
对政治正确的、受保护的、习以为常的、早就固化而不再审视的事物从新的角度打量。
脱口秀在国内成长艰难，因为“冒犯”是看国情舆情的，它不可能被无限豁免。
上有审查管制，下有舆论道德。
能谈可谈的本就不多，在“男女话题”上打转，是保险且高效的。
男谈女，更保险（或许刻板）。
女谈男，更高效（或许煽动）。
我同时无比赞同周奇墨另一理念：
脱口秀的魅力不在于“讽刺”，而在于人心的打开。
比如，他讲过买彩票的段子：
“会不会命运一直很想帮我，但一直没有渠道。”
寥寥几句，“穷人心态、渴望暴富”这本羞于启齿的心理他坦然说出。
观众笑，是共鸣，也是自嘲。
笑完，心里或许舒坦不少，怨怼也消解不少。
台上台下共同完成一次“人心的打开”。
但显然，今日舆论场已经完全体现不出“脱口秀”的魅力。
叫骂。攻击。互讽。举报。
池子说：“脱口秀肯定不是杨笠那样”。
他觉得杨笠的脱口秀煽动性大于消解性。
这话有人同意，有人不同意。
唯一确定，“看脱口秀，肯定不是现在观众这样”。
假若我们普遍认为这是一个段子，一句玩笑。
不值得男性跳脚，那肯定也不值得女性奉为圭臬一再反复使用于现实中。
台上台下，大家真的分得清吗？
又到底是谁当了真呢？
这里没有人心的打开，却随处可见人心的壁垒。
>>>>词汇的凝固
李厚辰观察道：
“网络热词也是脱口秀的逻辑，其中以反讽和讽刺居多，反而谩骂性的东西很难成为网络热词。”
比如“懂王（讽刺爱指点的人）”“小丑竟是我自己（讽刺自嘲）”“普且信（讽刺男人普通且自信）”“婚驴（讽刺结婚女性）”等等。
你会发现：
直接骂并非最让人伤心，讽刺才最令人气愤。
这些讽刺性词汇，又在反塑大家的认知。
人的想法是微妙的，语境是有差异的，现在只需要一个词汇就可以适用所有情形。
这些词汇有杀伤力、有凝聚力，有难以反驳的暴力性。
比如，现在只需要用“见仁见智”四字来讽刺男性。
就能达到比直接骂“贱人”更好的效果，可以瞬间收获上千个赞。
但，高度凝固的词汇，重复性语句的使用。
无一不昭示着讨论环境的恶化与论理的消亡。
“出格的冒犯被粉饰为一种冲撞和革新的力量。”
可细想一下。
平权本就不是男女权利之间的勾兑，三七分亦或五五分。
消灭男性或消灭女性，并不能使自己过得更好。
男性或是女性，也并非生来便有原罪。
女性诉求（工作歧视、婚姻生育等）与男性诉求（天价彩礼、买房供房等）之下，是更深层次的社会性问题。
但讨论这个，哪有“讽刺”省力，哪有“讽刺”泄愤，又哪有“讽刺”舒服。
李厚辰讲：
“讽刺很多时候未必是合理的，或者是过度的，或者恰恰是我们要解决的问题。”
过度的讽刺会带来巨大的恨意。
仅凭恨意，无法推动解决问题。
人群若任由恨意簇拥走向极端。
到时你会发现：
因言获罪面前，人人平等。
>>>>举报的反击
号召举报杨笠的微博用户“平权盟”，在知乎说过他这样做的理由：
“看不惯女权的双标和对话语权的霸占滥用。
俞敏洪被逼道歉、《余欢水》被恶意一星，以及游戏被下架等......”
在他看来，举报杨笠是以暴制暴式反击。
离谱吧？离谱。
更离谱的是，“平权盟”被制裁的方式——举报炸号。
唾弃“举报”的人，最后成为“举报”的人。
以牙还牙的闭环，由“举报”贯穿。
你看，网络世界才是最绝妙的讽刺。
恰如《黑暗骑士》中小丑的台词：
“It wasn't hard, see, madness, as you know, is like gravity. All it takes is a little push.”
“其实并不难，懂吧，就像你看到的，疯狂就像地心引力，只要轻轻推一把就够了。”
只要推一把，网民就达成共识：
谩骂是更高效的痛击，讽刺是更及时的快意。
放弃是更轻松的方式，举报是更泄愤的武器。
就像李厚辰在节目后的反思文中所写：
“这里的事实不多，道理不复杂，人们对于说服和沟通的耐心却很少。”
“但在如何说出令人生气恶心的话语上，却是大师级的精通。”
摆事实更显笨拙，讲道理更显可笑。
只需一句“懂王”，一句“急了，他急了”，一句将对方比作“被砸中的狗”，就能显现出胜者姿态。
所有对话的可能已全然堵死。
那么，导向暴力就是唯一途径和必然结果。
>>>>无能的讽刺
节目最后，李厚辰与周奇墨达成共识：
“讽刺”是一种无能。
“讽刺是我们对一个事情无能为力的情况下，给予它最后的一个回击方式。”
周奇墨说：“所以你要再剥夺了讽刺的话，就大概真的没有什么反抗的途径了。”
李厚辰则忧虑于：
“我们不是因为没有办法而选择讽刺，而是用讽刺自己缴了自己的械，失去了其他的可能。”
毕竟讽刺可太爽太有诱惑力了。
那种贬损他人人格的肆意，那种抱团凌虐个体的快感，那种他人皆醉我独醒、他人皆蠢我聪明的优越，是在现实世界中无法轻易得到的。
今日讨论环境至此。
无法归咎于杨笠，更无法归咎于脱口秀。
应归咎的是被我们热情容纳且滥用的"讽刺'。
是对真实人性的无视与轻慢。
处在现在的舆论场中，反思凝视“讽刺”本身。
最后也许只能无力地说一句：“人类的悲观并不相通。”
或许乐观一点。
就像学者刘瑜说的：“理性未必会战胜不理性，但是不理性常常战胜自己。”
我想起栋笃笑之王黄子华在封麦场说的话：
“我们现在都在找仇人，正缺少一种开放的心态，能够把痛苦、丑陋、可笑的东西化作幽默。”
讽刺过剩的时代，幽默早被刻薄吞噬。
但在讽刺如此膨胀轻飘的当下，还是让手里的键盘沉重些吧。